在所有人国先秦时期记载官营手工业各工种标准和兴办工艺的文献《周礼·考工记》中，将与陶器创制相关的工种称為“摶埴之工”。

　　清华大学艺术博物馆主办的“摶埴之工：传统东西文明交换中的陶瓷艺术”展览即日开幕，展览以约270件陶瓷类文物為主，跨过6000年歷史，呈现了死板亚欧大陆和古埃及宽广区域上的前期陶器和晚期瓷器艺术，奏出“火与土”的交响。

　　来自叙利亚的人物像注壶上坐着一位将手放在头上的小人，小人打开的大口正是陶器出水口﹔伊朗青釉多连壶的釉色已有些银化，上部三个小双耳壶与下部三个三耳壶靠立柱衔接，柱上饰有人面纹样﹔希腊雅典的陶混酒器一边描绘了婚礼部队，另一面是年轻人在运动场上练习的场景﹔土耳其的白地多彩斑纹盘上以割裂深浅的绿色绘出藤蔓，装点其间的花朵错落有致﹔越南青花斑纹盒上淡蓝色釉，绘有花草纹，颇受元代青花风格影响﹔泰国高脚杯用赤色顏料涂绘，杯体上装修有“S”形纹……步入清华艺博四层展厅，一件件展品令人疲于奔命。依据展品数量和来源地的涣散状况，展览分為传统近东区域、伊朗高原及其周边、印度河流域文明、地中海区域、中亚的晚期彩陶、伊朗伊斯兰前期、东亚和东南亚七个单元呈现。

　　“一展尽览寰宇传统陶瓷文明”，清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞这样概括此次展览。杜鹏飞表达，展览虽非全景式呈现，却可从这些来自不合时期、不合区域的展品中赏识其制造工艺之精巧，又可从匠心独运的各种造型中窥见我国以外从前期陶器到晚期瓷器的开展歷程，使观眾更好地解析东西方别离文明之间的共性与差异，特别是在沟通互鉴中的文明协谐和社会进步。

　　展柜中，来自公元前2千纪巴基斯坦的人面陶瓮造型卓殊“丑萌”，三个装修孔代表着眼睛和嘴巴，眉毛和鼻子则是捏塑而成，质朴心爱，招引了眾人围观，也展示了印度河流域文明的陶器造型之美。

　　“希腊古典构筑有三大经典柱式：多立克式、爱奥尼式和柯林斯式，在地中海区域单元，他们们便选用了这三种柱式图画用来装修。”该展览策展人谈晟广介绍，展览的展陈规划颇费脑筋，除了主视觉海报上呈现人面陶瓮，别离单元的展柜上还经心装修有分解的代表性纹样：圆花饰、连珠纹、四叶斑纹、动物纹饰、心形叶纹……经过纹饰的改变，观眾或许领会差异区域的文明风情。

　　伊朗高原是中亚和印度河流域通往美索不达米亚的必经之地。很是的地舆场所决议了这裡多元文明调停的特色。埃兰人曾在这一地带久居，埃兰歷史也成為前期伊朗的主体歷史。“你们看，这是什麼动物啊？”“这个容器符号裡面相同还盛有水呢！”展览特别以整面墙的空间呈现了原始楔形笔墨和原始埃兰符号的比照，作為这一单元内容的生动弥补，诉说着文明的多彩样貌。

　　来自约公元前5世纪伊朗的圆花饰纹釉砖上，以黑色细线勾勒的双层18瓣花瓣围绕着三个同心圆均匀散开。来自约13世纪伊朗的富丽彩人物纹瓶有着郁金香式的瓶口，每片花瓣上都绘有人脸，瓶身依瓜棱状别离以白色、蓝绿色和深蓝色替换上釉色，再装修以笔墨和花草，精巧富丽。展厅内，多量宝贵的釉陶制品引得观眾嘖嘖称奇。

　　来自罗马帝国时期地中海区域的绿釉碗和绿釉杯器物虽小，却是古埃及铅釉陶技能传入的証明。早在公元前4千纪中期至前3千纪，古埃及、美索不达米亚和印度河流域文明就掌握了在滑石上施釉的技能，用来发明半明后的费昂斯珠子。这种以蓝、绿為主的釉色可以替代宝贵的青金石和绿鬆石所散发出的亮堂光泽。

　　“施釉技能在陶器上的开展与玻璃技能的演进密不可分。”谈晟广介绍，我国具有久远的制陶歷史，年事战国时期，人们仿照外来“蜻蜓眼”制造的陶球上，现已可以看到挂有釉料。经琢磨发现，汉代极具代表性的绿釉陶制品和罗马帝国时期的铅釉陶要素共同。

　　本次特展以日本平山郁夫丝绸之路美术馆所藏陶瓷文物為主，展期将连续至7月31日。清华大学艺术博物馆曾联闭平山郁夫丝绸之道美术馆举办了两次特展，先后呈现了“火与砂”发明的玻璃艺术、“火与金”发明的金属艺术。谈晟广表达，本年两馆的再度合作呈现了“火与土”发明的陶瓷艺术，很多文物的会集呈现合资构成了“火与文明三部曲”。(记者 田 呢)

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